Rincón de lectura
Cada mes un librero y una editorial nos recomiendan un libro
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Jesús Casals
La Central del Raval
Se ha hablado mucho los últimos años (para bien pero también bastante para mal) de una presunta “generación nocilla”, esto es, de una nueva corriente estética literaria de autores españoles que han ido publicado textos de tono rompedor (por el estilo, la estructura, y sobretodo por su contenido underground y tecnológico), en contraste con una cierta casposidad de la literatura española de la democracia. Hay quienes piensan que se trata de una moda, porque muchas obras no merecen persistir en el tiempo, y tienen razón: algunos de sus textos no interesan casi a nadie, son ilegibles y caen en digresiones aburridas.
Sin embargo, cabe destacar en sentido positivo algunos autores. Eloy Fernández Porta ha asentado una sólida base teórica, mientras otros la han ejecutado. Y es Juan Francisco Ferré quien tal vez merezca ser reconocido como capitán de esta mal llamada generación, porque fue uno de los primeros practicantes de una estética de lo “sigloveintiunesco”. Con Providence se ha reafirmado en su postura: Ferré arriesga mucho. Y acierta.
De modo que hay que reivindicar esta obra y recomendarla a muchos más lectores de lo que parece. De entrada todo se presenta delirante, pues Álex Franco, el protagonista, es un director de cine que ha fracasado en Cannes, y un poco para huir hacia adelante se traslada a Providence (Estados Unidos) para impartir clases de cine en la universidad. Allí asistiremos a la depresión absoluta de un personaje que vive constantemente bajo el influjo de las drogas y su deseo sexual para con las alumnas y demás personal docente.
Pero Providence también es un videojuego, y la novela en esta dimensión adquiere un tono casi de ciencia ficción, de irrealidad tecnológica, de violencia constante en un país aterrado aún por los atentados del 11-S y sometido a las leyes de la vida fast food en las relaciones interpersonales.
A lo largo de casi 600 páginas Ferré construye un artefacto explosivo muy interesante en todas sus lecturas, además de finalizar con un merecido homenaje a Lovecraft, otro maestro del terror apocalíptico de su época.
Alejandro García Schnetzer
Editor, Libros del Zorro Rojo
Alejandra Pizarnik destacó por un talento difícil de situar en la poética latinoamericana del siglo XX. Inscripta en el horizonte surrealista, que trascendió y amplió, su literatura prefirió por temas la infancia, la soledad, el silencio. Con La condesa sangrienta (1966) creyó encontrar definitivamente «su estilo», según lo atestiguan varias notas de sus diarios. La narración elabora un soberbio retrato de Erzébet Báthory, dama de la nobleza húngara del siglo XVII, acusada de haber torturado y asesinado a más de seiscientas jóvenes, y que fuera condenada a morir recluida en su castillo de los Cárpatos. Una profusión de novelas, películas y obras de teatro refieren la historia. Pero sólo en Pizarnik adquiere la más alta profundidad estética y psicológica; cada emoción está urdida a través de una prosa depurada, calibrada con el mismo oficio de un poeta al escandir sus versos.
Ilustrar la obra, interpretar con imágenes los horrores que la habitan, supuso una labor ímproba. Dos años ocupó Santiago Caruso en componer veintiséis esgrafiados de impronta simbolista; en ellos está lo raramente aprensible: la melancolía, la demencia, la crueldad ilimitada. Como si en su trabajo Caruso hubiera hallado la misma cuerda que guió a Pizarnik en el laberinto onírico de la condesa. En el magisterio de ambos se funda este libro.
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